Труды КНЦ (Естественные и гуманитарные науки вып.4/2025(4))

Слабое дополнительное освещение, моделирующее рефлекс в теневой части предмета (дающее визуальный «искусственный рефлекс»), при применении на телах вращения может дать положительный результат в плане выделения формы предмета и улучшения его восприятия посетителем. При этом эффект может быть усилен при моделировании рефлекса окрашенным светом. Цветной рефлекс дает возможность показать форму предмета не только лишь тенью и светом, но и отличающимся по цвету от основного верхнего освещения неярким световым пятном в теневой части предмета. В некоторых случаях именно применение цветного светового пятна слабой интенсивности, моделирующего рефлекс, даст наиболее лучший результат. При таком освещении хорошо будет восприниматься форма сосуда, но его декор окажется представленным менее характерно, чем при описанном выше направленном свете, идущем снизу или сбоку. При выборе дополнительного освещения следует учитывать, какие задачи оно призвано решить. Аккуратно нужно подходить и к вопросу интенсивности и основного (естественного/искусственного), и дополнительного освещения. Излишняя освещенность может негативно сказываться на состоянии экспоната. «Нужно одновременно и показать коллекцию в наиболее эффектном представлении, и защитить экспонаты от вредного воздействия света» [18: 14]. «Музейные ценности, подчас, насчитывающие не одну сотню лет, чрезвычайно чувствительны к ультрафиолетовому излучению, которое оказывает прямое разрушительное воздействие, в результате чего распадаются молекулярные связи; вредоносное воздействие обладает так называемым кумулятивным эффектом — свойством накапливаться» [9: 78]. При формировании освещения керамического сосуда эпохи неолита следует искать баланс между его сохранностью от излишне яркого света, визуальным выявлением его формы и визуальным выявлением его декора. Не рекомендуется подбирать слишком яркую интенсивность освещения, моделирующего «искусственный рефлекс», и тем более выбирать для этого поток света с цветом, резко отличающимся от цвета света в быту человека в период использовании сосуда. Такое же правило логично при использовании направленного бокового или нижнего освещения, призванного улучшить восприятие декора. Любое новаторство, применимое к музейной выставке, должно соотноситься с общим балансом самой экспозиции. Слишком явное выделение одного предмета в экспозиции может разбить общий баланс и тем самым сильно уменьшить восприятие экспозиции в целом. Полностью согласимся с Е. Р. Фашаян, которая пишет, что «если новаторство выступает в качестве самоцели развития, растут риски десакрализации и профанации музейных экспозиций, превращения музеев из пространств социокультурного воспроизводства в площадки для массового времяпрепровождения и развлечения» [3: 153]. Баланс музейной экспозиции поможет сохранить общее восприятие от нее и не позволит слишком сильно выделяться отдельным экспонатам на фоне остальных. удачно подобранное освещение керамического сосуда эпохи неолита способно помочь и рядовому посетителю, и специалисту увидеть остаточные элементы нематериального культурного наследия (народа, локальной группы, территории и т. д.), воплощенного в декоре на стенках сосуда, а также установить его «личностные» связи с теми, кто имел отношение к созданию и практическому использованию предмета, его находке спустя много веков, реставрации, демонстрации в музейной экспозиции. Это имеет немаловажное значение для антропологических исследований. Список источников 1. БуняевМ. Б., АнтиповаЕ. А. О модусах понимания музейного экспоната: знак и символ // Вестник Дагестанского государственного университета. Серия 3. Общественные науки. 2024. Т. 39. Вып. 3. С. 127-139. doi:10.21779/2500-1930-2024-39-3-127-139. 2. Богданов Л. Г., Комиссарова И. А. Музейный бум и феномен ленинских комнат в образовательных учреждениях (на материалах Ивановской области) // Вестник Ивановского государственного университета. Серия: Гуманитарные науки. 2023. Вып. 3. С. 96-106. doi: 10.46726/H.2023.3.11. 3. Фашаян Е. Р. Инновационная концепция музейного пространства: новаторство и консерватизм в эпоху цифровой трансформации // Экономические и социально-гуманитарные исследования. 2023. № 2(38). С. 148-156. doi:10.24151/2409-1073-2023-2-148-156. 4. Мастеница Е. Н. Личность в музейном пространстве: антропоцентрический подход // Вестник Томского государственного университета. Культурология и искусствоведение. 2024. № 53. С. 254-266. doi: 10.17223/22220836/53/21. Труды Кольского научного центра РАН. Серия: Естественные и гуманитарные науки. 2025. Т. 4, № 4. С. 101-109. Transactions of the Kola Science Centre of RAS. Series: Natural Sciences and Humanities. 2025. Vol. 4, No. 4. P. 101-109. © Травин И. А., 2025 107