Труды КНЦ (Естественные и гуманитарные науки вып.4/2025(4))

связь с культурными значениями своей эпохи. Одно лишь верхнее потолочное ровное освещение не позволяет воспринять форму сосуда. Возможности по исправлению ситуации предоставляет подбор освещения. Можно считать приемлемым использование дополнительного освещения в комплексе с общим ровным освещением, исходящим сверху от потолка. «Правильно подобранный свет помогает создать необходимую атмосферу, выявить пластические особенности объектов, направить внимание зрителя на определенные аспекты вы с т а в к и . Для галерей рекомендуется верхний рассеянный свет. Однако не стоит забывать про необходимость дополнительного подсвета», — справедливо утверждает С. Б. Сангулия [16: 85]. Стоит подчеркнуть, что керамический сосуд эпохи неолита использовался человеком в первую очередь как предмет хозяйственно-бытового назначения. Д. А. Камалетдинов пишет: «Музейные предметы и коллекции. отражают образы повседневной жизни доиндустриального общества» [17: 72]. Для улучшения визуального эффекта, в меру сил демонстрирующего видимое восприятие человеком сосуда в период создания и использования его, логичным видится применение дополнительного локального освещения, световой поток которого направлен на сосуд таким образом, что возникает эффект копирования освещения сосуда, характерного именно для периода его использования человеком в быту. Получаемое на предмете световое пятно и светотеневой рисунок углублений на стенке сосуда от света, падающего на сосуд сбоку (в подражание боковому освещению от входа в жилище либо от удаленного костра в вечернее/ночное время) или снизу (в подражание огню костра, в который помещен сосуд во время приготовления пищи, что особенно характерно для вечернего или ночного времени), позволят понять восприятие человеком эпохи неолита реальной освещенности сосуда, то есть в период использования его по назначению. Именно при таком освещении (сбоку, снизу) сосуд часто использовался человеком тысячи лет назад (за исключением приготовления пищи на открытом воздухе в дневное время, при ярком свете от солнца или от неба), воспринимался в повседневной жизни людей, и именно такое, боковое и/или идущее снизу, освещение выявляет характерные детали декора, нанесенного на стенки сосуда. Создается впечатление, что именно для восприятия при таком освещении декор на сосуд и наносился автором — ведь при верхнем ровном освещении (свете от неба на открытом пространстве днем либо современном потолочном освещении в помещении) декор виден очень плохо. Дополнительное направленное музейное освещение, копирующее боковое/нижнее освещение эпохи использования сосуда, может приблизить современного посетителя музейной выставки к восприятию керамического сосуда как предмета, неразрывно связанного с его современником. В качестве другого варианта освещения, способного помочь посетителю выставки лучше понять не декор, но объемную форму неолитического керамического сосуда, можно предложить моделирующее освещение, копирующее рефлекс в теневой части предмета, привычно возникающий при естественном дневном свете и расположении сосуда в окружении светлых вещей/поверхностей. Стоит отметить, что верхнее ровное потолочное освещение музейного зала в некоторой степени копирует естественное дневное, поэтому такой вариант дополнительного освещения может быть применим без создания направленного светового потока, описанного выше (копирующего освещение сосуда при приготовлении пищи). Рефлекс, тем более цветной, может мешать восприятию музейного экспоната (создается эффект цветного театрального освещения), и он практически отсутствует в обычных условиях музейной выставки. При наличии источников света (как общих, так и точечных, направленных), совпадающих по цвету светового потока между собой, форма предмета в экспозиции музейной выставки выделяется лишь при помощи света и тени, так как цвет испускаемого света у всех используемых источников освещения совпадает. В этом случае на помощь пониманию формы предмета приходят лишь видимые свет и тень, причем уровень освещения, как и контраст поверхностей, обычно угасает при продвижении от переднего плана к заднему, особенно в условиях «стандартного общего верхнего ровного освещения». В подобных условиях рефлекс в теневой части предмета самостоятельно возникнуть не может, он может быть лишь смоделирован специально. Труды Кольского научного центра РАН. Серия: Естественные и гуманитарные науки. 2025. Т. 4, № 4. С. 101-109. Transactions of the Kola Science Centre of RAS. Series: Natural Sciences and Humanities. 2025. Vol. 4, No. 4. P. 101-109. © Травин И. А., 2025 106