Труды КНЦ (Естественные и гуманитарные науки вып.4/2025(4))

Осмысление связи керамического сосуда эпохи неолита и значения его декора с «личностью человека», с обществом определенной эпохи возможно лишь при комфортном визуальном восприятии, когда посетителю выставки удобно воспринимать форму и декор сосуда. Грамотный подход к индивидуальному освещению такого предмета следует признать важным. Так посетитель сможет построить логические связи в отношении наблюдаемого им предмета и человеческой личности — будь то создатель сосуда или его владелец, который когда-то использовал этот предмет в быту, или даже участник археологических и реставрационных работ, или автор идеи музейной выставки, или ее оформитель. При наличии одного лишь ровного верхнего освещения, исходящего от светильников на потолке выставочного помещения, возникают некоторые трудности в восприятии посетителем формы и объема керамического сосуда. На некотором удалении от предмета при наличии лишь верхнего ровного освещения и контрастного фона объемный сосуд может восприниматься плоским и необъемным, что в действительности абсолютно неверно. При этом фактическое составление самого предмета из элементов тел вращения никак не помогает в понимании его формы посетителем выставки. Верхнее ровное освещение приводит к тому, что изначально выпуклые поверхности с неоднородной фактурой, имеющие неровные зоны, но будучи при этом матовыми и имеющими практически однотонный цвет, воспринимаются наблюдателем как ровные и почти плоские поверхности. При верхнем ровном освещении предметы с такими поверхностями, хотя и состоящие из тел вращения, с трудом воспринимаются посетителем музейной выставки «на лету» в том объемном виде (с мелкофактурной поверхностью), какой они имеют в реальности. Даже если общая форма сосуда в целом воспринимается сразу верно, то понимание особенностей формы наклонных стенок и острого дна сосуда требует дополнительного времени для осмотра экспоната посетителем и последующего осмысления. Особо стоит отметить трудности восприятия декора, нанесенного на стенки сосуда. При наличии одного лишь верхнего ровного освещения для понимания его формы и декора посетителю выставки требуется большое количество времени. Сохранившийся до нас декор на стенке сосуда можно считать прямым выражением культурного кода эпохи жизни создателя керамического сосуда и, вполне возможно, его последующих владельцев. Е. Р. Фашаян подчеркивает: «Перед музеем как социальным институтом в XXI в. также встала новая задача и существенная проблема: сохранения и трансляции огромного комплекса нематериального наследия, имеющего величайшую ценность для общества» [3: 151]. Углубления, специально сделанные на керамическом сосуде человеком (автором, создателем сосуда), которые когда-то выполняли роль декора, наделенного религиозными смыслами, не воспринимаются современным посетителем в полной мере, так как они слабо выделяются на фоне общей поверхности керамической стенки из-за совпадения по цвету, а отличия углублений по тону от ровной стенки сосуда часто крайне малы. Зрительно эти углубления не выделяются как значимые. Посетитель выставки чаще всего воспринимает поверхности подобных сосудов лишь имеющими незначительные малозаметные углубления. Наличие трещин или кромок склейки частей сосуда, собранного в одно целое, еще больше упрощает восприятие. Только при удачном стечении обстоятельств, при верхнем потолочном ровном освещении (здесь имеет значение глубина декора на стенке сосуда) восприятие такого керамического сосуда может быть полноценным. Возникает парадоксальная ситуация, в которой явно видимое присутствие в предмете тел вращения не помогает легко понять его форму, а однотонная поверхность с углублениями, сделанными человеком — автором сосуда, освещенная ровным рассеянным светом, воспринимается нефактурной. Д. Д. Макиевская подчеркивает: «Археологические предметы даже в условиях музея требуют особого подхода, особенно в части их экспонирования» [12: 43]. В целом затрудненное восприятие уменьшает понимание посетителем формы и декора керамического сосуда, равно как и связи предмета и декора с автором — реальной «личностью», создавшей предмет и украсившей его элементами, имеющими Труды Кольского научного центра РАН. Серия: Естественные и гуманитарные науки. 2025. Т. 4, № 4. С. 101-109. Transactions of the Kola Science Centre of RAS. Series: Natural Sciences and Humanities. 2025. Vol. 4, No. 4. P. 101-109. © Травин И. А., 2025 105