Труды КНЦ (Естественные и гуманитарные науки вып.4/2025(4))

Вопрос освещения отдельного экспоната неразрывно связан с вопросом организации общего светового наполнения зала/залов музейной выставки — с применением как естественного, так и искусственного освещения. В довольно широких рамках вопросы освещения музейных залов в свое время были рассмотрены Н. М. Гусевым. Касаясь естественного освещения музеев, картинных галерей и выставок, он выделяет следующие решения: «а) освещение при помощи бокового света через окна; б) освещение верхнее в виде фонарей; в) освещение верхнее в виде световой галереи или светового пояса» [5: 85]. При освещении экспозиционных помещений не всегда можно полагаться лишь на естественный свет. Учитывая, что не всегда освещение музейных помещений правильно спроектировано, он пишет: «Исправление ошибок при проектировании на практике чаще всего осуществляется при помощи источников искусственного освещения» [5: 91]. Описывая варианты люстр, дающие как прямой, так и рассеянный свет, он отмечает, что для создания эффекта от искусственного освещения «...можно идти по трем направлениям, а именно: а) исходя из имеющихся в наличии светильников искусственного освещения, выбирать соответствующую внутреннюю отделку помещений; б) выбирать вид освещения и типы светильников применительно к существующим уже архитектурно-оформленным помещениям; в) проектировать и осуществлять внутреннее оформление помещений, гармонически сочетая при этом архитектурную отделку помещений с формой светильников, и условиями освещения» [5: 193]. Прошло много лет с даты публикации этой работы, но, учитывая, что очень часто музейные экспозиции располагаются в типовых помещениях с естественным боковым освещением через окна, можно согласиться с мнением Н. М. Гусева, который в 1937 году описал направления работ по созданию эффекта от искусственного освещения и считал, что « . в настоящее время наиболее широкое распространение получили первое и второе, поскольку они вызываются необходимостью исправить дефекты архитектурного и светового оформления существующих зданий» [5: 193]. Вопросы естественного света при освещении помещений были разобраны в исследовании Р. А. Насыбуллиной [6]. Из выявленных Р. А. Насыбуллиной семи принципов формирования архитектурно-художественного образа внутреннего пространства зданий средствами естественного света можно выделить принцип использования света для выявления свойств материалов, когда светотень выявляет структуру и рельеф поверхности и раскрывает природные особенности материалов, и принцип, согласно которому свет выступает в качестве инструмента создания атмосферы архитектурного пространства. Касаясь вопроса архитектуры естественного света, Р. А. Насыбуллина пишет, что свет в качестве средства эмоционального воздействия может олицетворять связь объекта материальной культуры с природой [7: 26]. Эти утверждения довольно удачно выражают влияние света на формирование впечатлений от внутренних пространств помещений и их наполнения и применимы даже в ситуации, когда естественный свет не является безальтернативным источником освещения в музейном помещении. При всех плюсах использования естественного освещения через окна все же следует признать, что архитектура внутренних помещений и недостаточное поступление света через окна в вечернее время (как и обратная ситуация: излишнее поступление солнечного света в дневное время) приводят к использованию в музейных залах либо комплексного освещения (естественного и искусственного одновременно), либо к ограничению поступления естественного света и использованию лишь искусственного. Чаще всего базовым искусственным освещением выставочных залов выступает потолочное освещение, дающее верхний рассеянный свет. Традиционные лампы накаливания постепенно сдают позиции светодиодным светильникам. «В мировой практике в залах музеев в основном используется искусственная система освещения с применением светодиодных светильников. Преимущества искусственного освещения состоят в независимости от состояния погоды, создании качественных и количественных характеристик освещения в зависимости от требований экспозиции. в возможности индивидуальной подсветки ведущих экспонатов (или деталей интерьера, представляющих художественную ценность)» [8: 90]. Отходя от общего освещения зала и двигаясь к освещению отдельного экспоната, мы видим, что удачное освещение предметов положительно влияет на психоэмоциональное восприятие экспозиции. Н. Р. Воробьёв пишет: « .м у з ей ны й свет — самый Труды Кольского научного центра РАН. Серия: Естественные и гуманитарные науки. 2025. Т. 4, № 4. С. 101-109. Transactions of the Kola Science Centre of RAS. Series: Natural Sciences and Humanities. 2025. Vol. 4, No. 4. P. 101-109. © Травин И. А., 2025 103