Труды КНЦ (Естественные и гуманитарные науки вып.4/2025(4))

точки зрения — для лучшего понимания сущности предмета, как он представлялся изготовителю, отделенному от нас веками, так и в аспекте проблем экспонирования музейных предметов с возможно более полной передачей их смыслов (или того, что сейчас принято называть «нематериальным культурным наследием»). Эти смыслы, как и эстетические свойства, связаны с культурой определенной эпохи, народа, региона через личность создателя экспонируемой вещи. Актуальные музееведческие подходы во многом нацелены именно на создание условий для восприятия современным человеком эстетической ценности и смыслового наполнения предмета, ставшего музейным. Постоянная или временная экспозиция музея (музейная выставка) должна соответствовать задачам и принципам, лежащим в самой основе концепции ее формирования. М. Б. Буняев и Е. А. Антипова пишут: «Формирование экспозиции музея и включение в нее различных предметов осуществляются на основе строгих принципов, способствующих раскрытию экспонатов как социально -значимых знаков» [1: 129]. При этом некоторые принципы музееведения, лежащие в основе формирования визуальной подачи экспонируемого материала, идущие из эпохи советского времени, вполне жизнеспособны и сегодня. Л. Г. Богданов, И. А. Комиссарова, касаясь теории советского музееведения, отмечают: «Таким образом, мы видим, что экспонируемый материал имеет следующие качества: а) аутентичный; б) не затмевающий собой (в идеале) другие источники в экспозиции» [2: 100]. Формирование экспозиции музейного собрания, как перешедшего в современность из собрания советской эпохи, так и абсолютно нового, в любом случае, проходит через процесс подготовки места для размещения экспонируемого материала, чтобы представить его посетителю в наилучшем виде. Экспонируемый материал по своему представлению в экспозиции должен не только не затмевать собой иной материал, но также и сам не пропадать на фоне соседствующего с ним материала. Важен баланс всей экспозиции. Сам вопрос художественного и технического оформления выставочных залов и размещения в них экспонатов можно рассматривать как решение задачи о формировании у посетителя выставки такого визуального эффекта от экспоната, когда наиболее полно формируется восприятие культурного наследия и возникает возможность осмысления посетителем выставки связи наблюдаемого предмета с культурой, личностью и историей. Расположенные в экспозиции, материальные объекты могут нести следы нематериальной культуры, а точнее, нематериального культурного наследия. Популяризация нематериального культурного наследия является одной из задач современного музея, о чем справедливо пишет Е. Р. Фашаян: «Музеи играют важнейшую и усиливающуюся роль в сохранении, изучении и популяризации нематериального культурного наследия» [3: 152]. При подаче музейной выставкой информации об общей локальной истории, либо об истории развития человеческого общества в некотором локальном ареале, вместе с возможной демонстрацией нематериального культурного наследия важным видится и акцентирование связи отдельного предмета с локальной историей и человеческой личностью. Е. Н. Мастеница пишет: «Локальная история, ее взаимодействие с историей региона, страны или мира, с историей частной и глобальной, все чаще приобретает личностное измерение» [4: 256]. Вопрос раскрытия личности, связанной с определенным экспозиционным материалом, может быть рассмотрен в аспекте связи предмета и «личности» — человека как творца, как автора, создавшего предмет (именно тут возможно визуальное проявление нематериального культурного наследия), и в то же время и как человека, пополняющего музейную коллекцию (например, дарителя предмета музею), и как автора идеи и концепции формирования музейной коллекции и оформления музейного пространства (автор выставки, оформитель выставки, хранитель музейной коллекции). Экспонаты выставки (физические предметы) могут быть напрямую связаны как с историей региона, так и с определенной человеческой личностью и при этом нести явные примеры (следы) нематериального культурного наследия. Наполнение музейных выставочных залов разнообразными аутентичными экспонатами ставит перед автором/оформителем выставки задачу по наиболее выгодному визуальному представлению экспозиционного материала посетителю. Эта задача может быть решена как удачным размещением предмета в экспозиции, так и соответствующим его освещением источниками света. Труды Кольского научного центра РАН. Серия: Естественные и гуманитарные науки. 2025. Т. 4, № 4. С. 101-109. Transactions of the Kola Science Centre of RAS. Series: Natural Sciences and Humanities. 2025. Vol. 4, No. 4. P. 101-109. © Травин И. А., 2025 102