Рыбный Мурман. 1982 г. Июль.

ПОСТРАНАМИНОИШЕИТПМ ИХ ЖДЁТ ВОЗМЕЗДИЕ Канадское телевидение ежедневно передает репортажи своих корреспондентов из Ливана. Камера останавливается на ц Vh6ujHx и раненых детях, арабах е завязанными, как перед расстрелом, глазами и скрученными за спиной руками, наглой израильской солдатне, разрушенных жилых кварталах, пепели­ щах, бульдозере, засыпающем во рву убитых ливанцев. У цветных, сделанных с помощью современной техники пе­ редач поразительное сходство с черно-белыми кинолентами тридцатых и сороковых годов, запечатлевшими злодеяния ф а­ шистов Тогда Герника, Лидице, Хатынь, Освенцим. Теперь Сайда, Тир, Набатия, Дамур, Бейрут, превращенные в братские могил\| лагеря палестинских беженцев. Духовное родство сио­ низма и фашизма подтверждается историей. Некоторое время назад мне довелось познакомиться с су­ пругами Левиными, в свое время выехавшими из Советского Союза в Израиль. Не прожив там и года, они бежали оттуда. «Израиль — это фашистское государство, основанное на абсо­ лютном пренебрежении к так называемым низшим расам, на ненависти к человеку, на лжи. В нем господствует тот же ф а­ шизм, но еще более изощренный, более коварный и поэтому более опасный», — заявили они на организованной в Оттаве пресс-конференции. А вот свидетельства очевидца злодеяний израильской воен­ щины в Ливане канадского врача, возглавлявшего в Сайде госпиталь Красного Креста. «Нас согнали во двор и усадили под палящим солнцем на землю, — рассказывает доктор Жиану. — Всех без разбора — мужчин, женщин, детей, стариков, врачей, медсестер, больных. В течение нескольких дней держали со связанными за спиной ,'*к ам и на тридцатипятиградусной жаре. Многих подвергала 4^Г1росам и пыткам и избивала ради забавы солдатня. Поль­ зовались резиновыми- шлангами, плетками с вделанными, в них металлическими болтами». Жестокость и наглость, с которыми Израиль бесчинствует на ливанской земле, настолько очевидно противоречат элемен­ тарным понятиям о международном праве, что даже многие из тех, кто ранее брал под защиту эту страну, вынуждены публично открещиваться от ее действий. Столичная газета «Ситизен» высказывает серьезные сомне­ ния в том, что покушение на посла Израиля в Лондоне, по­ служившее формальным поводом к нападению на Ливан, бы­ ло делом рук палестинцев. По мнению газеты, подобные тер­ рористические акты совершались в последнее время самыми различными силами, в том числе и агентами израильской раз­ ведки. «Ситизен» напоминает, что у Израиля стало практикой выд­ вигать самые нелепые предлоги для оправдания вооруженных провокаций против арабов. Совсем недавно, в апреле этого года, на юге Ливана подорвались на мине израильский офицер и солдат. В ответ сионисты совершили массированные налеты на лагеря палестинцев, истребив сотни мирных жителей. Канадские обозреватели едины во м нении, что прямым по­ собником агрессора является администрация Рейгана. Местные средства массовой информации указывают, что Израиль ввел свои войска в Ливан только после того, как заручился поли­ тической и воейной поддержкой США. А. САНДАКОЗ, соб. корр. АПН. Оттава. В Соединенных Штатах стратегические программы, как правило, долговечнее президентов. Президенты приходят и уходят, а стра­ тегические программы оста­ ются, модифицируясь, эво­ люционируя, проявляя пора­ зительную живучесть и при­ способляемость к изменяю­ щейся обстановке. Характерным примером этого является программа строительства стратегиче­ ского бомбардировщика «В-1». Впервые вопрос об этом самолете встал еще в середине 60-\- гг. во време­ на президента Джонсона. Уже тогда «ястребы» из Пентагона заявили, что су­ ществующий стратегичес­ кий бомбардировщик «В-52» безнадежно устарел и не отвечает современным тре­ бованиям. Но Джонсон был занят войной во Вьетнаме, и вопрос о создании нового бомбардировщика был ре­ шен только администрацией Никсона. В 1970 г. кали­ форнийский концерн «Року­ элл интернэшнл» получил заказ на разработку «В-1». Тогда же новый самолет впервые привлек к себе внимание прессы — выяс­ нилось. что он обойдется в 100 миллионов долларов за штуку, что было невидан­ ным в ту пору даже . по масштабам Пентагона. В ходе избирательной кампании 1080 года «В-1» вновь Становится центром дискуссии. А еще через год президент Рейган при­ нимает решение о строи­ тельстве ста бомбардиров­ щиков «В-1», запросив на эти цели в 1982 г. 2,4 мил­ лиарда долларов, а в 1983 г. — 4.8 миллиарда долларов. Кстати, пока. шли дебаты, ■"тоимость бомбардировщи­ ка выросла приблизительно до 280 миллионов долла­ ров. Официальный Вашингтон рекламирует новый бомбар­ дировщик как средство «сдерживания», предназ­ наченное исключительно для нанесения «второго» (ответ­ ного) удара по целям в Со­ ветском Союзе. Утверждают, чТо «В-1» сможет преодолевать про­ тивовоздушную оборону противника. Однако эти расчеты, как указывают спе- будет все тот же тяжелый бомбардировщик с четырьмя реактивными двигателями. По если раньше его ско­ рость должна была вдвое превосходить скорость зву­ ка, то теперь он рассматри­ вается как звуковой. Зато резко увеличивается взлет­ ный вес самолета, а значит, и дальность его действия. «В-1» оснащен дополнитель­ ными системами обычных вооружений, а также более совершенными приборами Кудаполетит „В-1“? циалнеты, крайне сомни­ тельны. Десять лет назад, когда создавались первые модели «В-1», на это еще можно было надеяться, но сегодня уязвимость нового бомбардировщика очевидна. Кстати. параллельно с «В-1» Пентагон разрабаты­ вает модель принципиально нового «самолета-невидим­ ки» («Стеле»)., по сравне­ нию с которым «В-1» вы­ глядит безнадежно устарев­ шим. Более того, по словам бывшего заместителя мини­ стра обороны США Р. Ко­ мера. «настаивать на созда­ нии бомбардировщика «В-1», который устареет прежде, чем первая эскад­ рилья этих самолетов под­ нимется в воздух, представ­ ляется мне просто глупо­ стью». И все-таки администрация Рейгана готова потратить десятки миллиардов на строительство этого летаю­ щего динозавра. Зачем же нужен «В-Ъ>? Этот вопрос становится бо­ лее ясным, если учесть, что на вооружение принимается так называемый «модифи­ цированный « В 1». Да. это наведения. . Как отмечают военные специалисты, модификация «В-1» свидетельствует о том, что Пентагон планиру­ ет использовать этот само­ лет в локальных конфлик­ тах в различных точках -зем­ ного шара. Предполагается использо­ вать его против кораблей, танковых колонн и граж­ данских сооружений. При этом особое внимание уде­ ляется возможности исполь­ зования «В1 » в районе Ближнего Востока и Пер­ сидского залива. Именно для этого потребовалось увеличение дальности его полета. Таким образом, все раз­ говоры о «сдерживании» и «втором ударе» — всего лишь пропагандистский при­ ем, с помощью которого американское руководство пытается обеспечить под­ держку - «В-1» со стороны общественности США. . На деле же этот самолет мыс­ лится как один из инстру­ ментов агрессивного интер­ венционистского курса Ва­ шингтона. А, КОРТУНОВ. (АПН). м#___ им и не опубликовано Даже ранние рассказы и очер­ ки Вампилова * оказались драматургичны по своей сути». Так появился спектакль «Стечение обстоятельств». В него вошли одноактная комедия <Дом окнами в поле», композиции по рассказам «Сугробы», «-Сумочка к реб­ ру >. <Финский нож и персидская сирень» и неокончен­ ная пьеса «Несравненный Наконечпнков». Все эти произведения объединили стихи и песни на стихи Николая Рубцова, поэта, которого Вампилов считал «своим» Позже Валентин Распутин скажет о том. что руссная нультура в короткий срок понесла невосполнимую ут­ рату. В прозе не стало Шукшина, в поэзии — Рубцова, в драматургии — Вампилова. Не случайно эти три имени поставлены рядом, ведь истоки их творчества Наконечников поверил в предсказание «звезды», он уже гордо посматривает по сторонам... На этом во­ девиль заканчивается. Вампиловым была начата сле­ дующая картина пьесы: Наконечников дома, за шир­ мой — больная теща, скоро с базара вернется жена, мать двоих детей, вдруг появляется фининспектор — «блистательная» дама, которой, по всей вероятности, уготована роль «дамы сердца» Наконечникова, креп­ ко уверовавшего в свою гениальность... Как разворачи­ вались эти невероятные события дальше — мы не узнаем. Вампилов не успел дописать пьесу даже до середины. Остается предположить, что «Несравненный СПАСЕТ КРАСОТА 4 едины. Они — л постижении сложности чувств, красо­ ты человека, высших нравственных начал. Свое гражданское начало, свою боль за то, что не все у нас хорошо, эти художники выражали принципиально, ост- ро, далеко не «сусальными» словами, не прикрываясь никакими лозунгами. Если борьба — то уж борьба не с абстрактным злом, а со злом, .присущим именно нашему поколению. И ермоловцы объединили три этих имени в одном спектакле «Товарищи-граждане», показанном и на на­ шей сцене. Первый акт — «Портреты» Шукшина, вто­ рой — «Стечение обстоятельств» Вампилова и конеч­ но же, стихи Рубцова В «Несравненном Наконечникове» открылась еще одна грань вампиловского "таланта. По пьесам, став­ шим широко известными, мы знаем Вампилова как T 0 Hk(j!f 0 исследователя человеческих душ, умелого «врачевателя» их, лирического художника, неназойли-' во, не «в лоб» призывающего к добру и красоте. Здесь же Вампилов — страстный сатирик, а неокон­ ченная пьеса его — сатирический, даже фантасмаго­ рический водевиль. Заезжая «звезда» эстрады, бреясь у местного парик­ махера Наконечникова, скуки ради и посмеиваясь над примитивностью последнего, внушает ему мысль что прославиться может каждый, стать драматургом, на­ пример а пьесы писать — проще пареной репы. Главное — начать, слава придет потом сама. Акте­ ры. разыгрывающие водевиль (Ю Голышев. заел арт. ТАССР А Шейнин. М. Пронина и заел арт РСФСР В Васильев), как бы с полуслова уловив «настроение» Вампилова, мастерски поднимают его сатиру до гротеска Наконечников» — разговор об омерзительности ме­ щанства, приспособленчества и воинствующего тупо­ умия. О том, как, «скучая», люди берутся не за свое дело и что из этого может получиться. Д ЛЕКСАНДР ВАМПИЛОВ всем своим могучим та­ лантом пытался привести нас к мысли о том, что жизнь — не настолько прекрасна и удивительна, как мы себе это часто внушаем. Судьба каждого из людей отчасти трагична. Мы всегда рассчитываем на большее, но мало чего из «большего» достигаем; мы хотим жить счастливо, но несчастья обрушиваются на нас; МЬ 1 хотим жить честно, но каждый из нас, хоть раз в жизни, совершает недобрый поступок. Рост на­ ших потребностей обгоняет рост благосостояния, мы хотим жить не хуже людей, а на людей-то уже не Е с е г д а обращаем внимание, только на вещи, им при­ надлежащие. Скорости века не дают нам возможно­ сти оглянуться и призадуматься. И живем-то мы ча­ стенько только будущим, мечтами. Надеясь на луч­ шее «завтра», мы, не задумываясь, проживаем «се­ годня», напрочь позабыв «вчера». И постоянно, пре­ даваясь лени и трусости, откладываем на завтра то, что сделать-то можно только сейчас... Мы страшно устаем, а отдыхая, стараемся не напрягаться умст­ венно. Вампилов остановил Зилова, главного героя пьесы «Утиная охота», заставил оглянуться назад. Вместе с ним мы проживаем его вчерашний день, да и всю жизнь человека с расшатанной волей и «непробуд­ ной» совестью. Постигая образ героя пьесы, В. Андреев шел «от Станиславского». Великий учитель советского театра говорил о том, что в каждом актере и человеке есть что-то от Отелло и что-то от Яго, что-то от Чацкого и что-то от Молчалина. Правдиво сы грать злодея может и добрый человек, если он внимательно исследует са­ мого себя. Зилов — не законченный злодей. Этот образ неиз­ меримо сложнее, к нему трудно приклеить какой- нибудь ярлык, сделать это можно лишь сгоряча. Спор о Зилове — предмет отдельного разговора, поэтому ограничимся выводом о спектакле. Несомненная за­ слуга театра в том, что он и не оправдывает Зилова до конца, и не осуждает его настолько, чтобы лишить права на жизнь вообще. «Зиловщина» — явление со­ циальное, и поэтому театр удержался от того, чтобы «рубануть сплеча». Спектакль бережно донес до зри­ телей суть пьесы — таких, как Зилов, нельзя «выры­ вать с корнем», их лечить надо. Ведь сделал же он свой нравственный выбор, встал же он все-таки на сторону жизни? Всех своих героев Вампилов ставит перед выбором, и всегда они выбирают добро, а не зло: Бусыгин на­ чинает понимать и любить человека а н* абстрактное человечество, «сестра» его понимает, что выйти замуж просто за «надежного» человека — преступление. ' Т е а т р и м е н и м . н . Е р м о л о в о й называют теат- ром Вампилова не только потому, что пьесы его начали ставить именно здесь. Как-то раз Владимир Андреев признался, что, подбирая новый репертуар, театр «ищет Вампилова», ищет в современных пьесах отзвуки его драматургии: художественное совершен­ ство, правдивость, боль за человека, искренность. Те­ атру еще предстоит поставить «Прощание в июне» и «Провинциальные анекдоты». Вместе с Вампиловым театр будет бороться с равнодушием, которое кроет­ ся в каждом из нас. «Вместе с Вампиловым, — пи^сал Валентин Распутин, — в театр пришли искрен­ ность и доброта». И еще он заметил как-то, что зна­ менитая фраза Достоевского «Мир спасет красота» как нельзя более гочно определяет цель творческого пути Вампилова, его жизненное кредо. Видя ~людей насквозь, видя все их недостатки, он верил, что ду­ ховная красота человека — не мираж, не утопия. Он очень любил людей и верил в них. Д . КНЯЗЕВ. № июля 1982 г. «РЫБНЫЙ МУРМАН» • 9 стр.