Смоленский, В. А. Мастерский норматив : воспоминания / Вячеслав Смоленский. – Москва : Эдитус, 2025. - 460 с. : ил., портр.

286 В я ч е с л а в С м о л е н с к и й Класс был хороший, спокойный, любознательный. Думая, чем бы необычным увлечь ребят, я решил попробовать снять с ними игровой фильм. Сочинил нехитрую историю о непо­ слушных детях, которые в итоге перевоспитываются и берутся за ум — все это, конечно, в комедийном ключе, с нотками па­ родии. Дети с готовностью ухватились за возможность побыть киноартистами. Снимали и снимались с огромным энтузиаз­ мом. Не хватало цветной пленки — не беда, половину сняли на черно-белую. Фильм по числу учеников в классе мы назвали «Шестнад­ цать» и устроили премьеру. Пригласили учителей, родите­ лей, шефов, разместились в просторной школьной столовой. В те времена мало кому приходилось видеть себя на экране. А тут все живые, подвижные, озорные! Я не знаю, какой успех выпадал на долю Фредерико Феллини на мировых фестивалях, но в нашем импровизированном кинозале творилось что-то невероятное. Зрители жили фильмом: восторженно кричали, хлопали в ладоши, смеялись. А после его окончания устроили нам овацию. Мы чувствовали себя кинозвездами. Так в нашей школе появился кинокружок «Объектив». В создании следующего фильма «Приключения Ёлкина» уже принимали участие ученики других классов. Кружок рос, креп, получал известность. А когда был снят фильм «Мы живем на границе», было принято решение перевести кружок в ста­ тус киностудии. Назвали мы ее по имени региона, в котором живем: «Лапландия». Рождением студии решили считать со­ здание первого фильма «Шестнадцать», поэтому свою историю отсчитываем от 1979 года. Снимали мы на восьмимиллиметровую пленку, в основном черно-белую. Если удавалось, покупали цветную. Большой уда­ чей считалось приобрести сделанную в ГДР. Пленки на одной бобине хватало на 5-7 съемочных минут. Чтобы не засветить концы пленки, камеру заряжали вслепую, в специальном ру­ каве, сшитом из плотной ткани. Здесь нужна была сноровка — впрочем, приобреталась она быстро.