Федотова А. В. Традиции и инновации в изобразительном искусстве Кольского Заполярья в динамике культуры ХХ века : специальность: 24.00.01 – теория и история культуры : автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата культурологии / Федотова Анастасия Вячеславовна. – Санкт-Петербург : [б.и.], 2011.

«мурманиада», портретный жанр, в которых, как и в искусстве центральной части страны, традиция создания произведений на стимулируемые и поощряемые властью в предшествовавшие периоды темы, не отвечала объективным внешним условиям и к началу 90-х годов XX века не представлена. Практически во всех жанрах регионального изобразительного искусства сказался возрастающий в художественной культуре перестроечного типа интерес к жизни и судьбе отдельной личности. В результате складывающейся в культуре страны концепции модернизации с учетом национальной культуры значительное развитие получила этническая тема, ставшая механизмом адаптации искусства к этнически-региональной художественной культуре и изменяющейся культурной реальности. Произведений на традиционно малораспространенную в искусстве Кольского Заполярья политическую тему в период «перестройки» создано практически не было, а тема Победы в ВОВ, главным образом, произведения посвященные подвигу погибших моряков и авиаторов Северного Флота, оставалась традиционно доминирующей в региональной скульптуре. Основным источником инноваций в изобразительном искусстве Кольского Заполярья стали региональные художники. Влияние творческой деятельности художников, приезжавших в регион в творческие командировки, на процессы и динамику развития искусства Кольского Заполярья было не значительным. Вследствие сформировавшегося единообразия художественной культуры страны и влияния централизованной системы управления, изобразительное искусство в регионе традиционно развивалось согласно динамике искусства центральной России. Основные инновации, появившиеся в региональной художественной культуре в данный период, явились, главным образом, элементами творческого заимствования или стимулирования со стороны художников, приезжавших в регион в творческие командировки. В заключении параграфа отмечается, что сокращение государственного финансирования художественной культуры и, как следствие, снижение внешних факторов перемен, перестройка устоявшихся способов деятельности, нарушение стереотипов поведения и сложившихся в культуре страны традиций явились факторами, препятствующими инновационной деятельности и причинами замедления процессов развития и традиционализации ряда инновационных для художественной культуры региона направлений, институциональных трансформаций, что было характерно для культуры советского типа данного периода в целом. Однако, интенсивные темпы развития мурманского изобразительного искусства социалистического типа в предшествовавший период, в ряде случаев опережавшие динамику искусства центральной России, проявились и в период «перестройки», что выразилось, главным образом, в трансформации традиций региональной скульптуры, где ряд внедренных элементов стал инновационным для художественной культуры страны в целом (памятник 21