Бубенцов, В. Н. Пленэрная живопись Русского Севера: история и современность / В. Н. Бубенцов ; М-во образования и науки Рос. Федерации, Мурм. гос. гуманитар. ун-т. - Мурманск : Мурманский государственный гуманитарный университет, 2011.

завоёвано художниками первой половины XIX века, такими как С. Щед рин, М. Лебедев, В. Штернберг, бр. Чернецовы, М. Воробьёв, А. Венециа нов, А. Иванов, основоположники нового направления в самом основном, то есть в утверждении своими картинами повседневного в родной природе и в социальном осмыслении новой темы, должны были главным образом опираться на свой опыт, изучение натуры и впечатления жизни»1. Используя эти достижения, пейзажисты умели средствами пейзажа выражать глубокие социальные идеи и гражданские чувства, выступавшие в их произведениях и в качестве подтекста основной темы, и путём слож ных ассоциаций. Главное в этих лирических пейзажах - передача ненавяз чивых человеческих переживаний и настроений, углубление эмоциональ ной силы эпических пленэрных пейзажей. Пейзаж в русской живописи отставал от передачи пейзажа в художе ственной литературе. Вопрос о русской природе как предмете изображения был поднят В.Г. Белинским в 40-х годах. В статьях, посвящённых творче ству Пушкина, Белинский подчёркивал, что он был первым поэтом, уви девшим красоты природы не в роскошных пейзажах Италии, а в скромных ландшафтах родной Отчизны. Проявилась способность поэта и художника «делать поэтическими самые прозаические предметы». «Чем предмет обыкновеннее, - пишет Гоголь, - тем выше нужно быть поэту, чтобы извлечь из него обыкновенное и чтобы это необыкновенное было, между прочим, совершенная истина»2. Согласимся, что этими сло вами можно напутствовать и русского пейзажиста живописного пленэра. Лицо родной природы было угадано уже Пушкиным в «Евгении Оне гине» и в его лирике - в поэтических картинах русской снежной зимы, одетых в багрец осенних лесов и особенной невзрачной прелести хмурых дней. Эмоциональный стержень русского живописного пейзажа опреде лялся и поэтическими темами народной песни. Под эти мотивы крепнет русский пейзаж XIX века. Он воспринимается пейзажистами не только как данность природы, но и как выражение человеческой души. «Настроение» как особое содержательное пространство, объединяющее пейзаж со зрите лем, окончательно превращается в совершенно особый компонент образа. «Развитие реалистического пейзажного искусства 80-90-х годов было теснейшим образом связано с овладением русскими художниками мастер ством пленэрной живописи. Это не было заслугой только пейзажистов или только художников молодого поколения. Стремление наполнить свои кар тины светом, воздухом и богатством красок природы было свойственно передовым живописцам уже давно, и редкий из них прошел мимо этих ис каний»3. 1Мальцева Ф.С. Мастера русского реалистического пейзажа. - М., 1959. - С. 3. 2Пейзаж. Картина и действительность. - М., 1984.- С . 15. 3 Мальцева Ф.С. Мастера русского реалистического пейзажа. - М., 1959. - С. 155. 36